20日上午至姑蘇，火車晚點。

        午飯，魚食飯稻。

        下午一點整，觀肖向平、呂佳《玉簪記》，見上官姐，梁谷音老師，袁國良，遇惡魔。叔和嬸為了肖向平掐了一把，一個贊口不絕，一個貶個不停，不過一致誇了呂佳。戲還行，蛮好。就是幾個長得凶相的小道姑雷了我一把，多此一舉。昆博弄得比從前現代化了，貌似好看。

        宿廣濟橋青年旅館，傍晚大雨，泡自帶茶葉，聽段胡十八，倚在藤椅上看天井中落下來的暴雨。江南粉牆黛瓦的舊院，院中的碗蓮半開半敗，雨青風色暴。

        山塘街飯後，山塘書院聽評彈，點了幾段熟舊的開篇，一杯茉莉香珠散。書院老闆是吳中區評彈團的專業演員，閒聊幾句，甚歡。

        夜十一點歸住處，雨後的夜寂寂，忽有點傷感，煙一根，打發不眠的深夜。

        21日，晨七點起，早飯。藝圃，叔嬸皆贊。愚也一直極喜藝圃，貢磚色青質金依然亭中，往日情懷模糊。至滄浪亭，王大才子並不太喜歡此園，小嬸以為滄浪亭是面館。再至拙政園，王大才子大贊此園，吾只想慵懶園中而躺，再來個帥哥侍候著。蘇博將我的夾趾拖鞋視為衣冠不整，拒不接待，忠王府又需蘇博而入，作罷。

        飯後至虎丘，東坡先生說過來了姑蘇不去虎丘是一大憾事，倒的確是個好去處，卻不適合吾等走馬觀花。想當年虎丘繁華遊人勝，今仍一般景象，卻是圍起來收著門票看吾等附庸風雅的小民拜真娘墓觀試剱石。石壁青苔依稀，前朝舊夢如幻。

        曲園喝茶，高溫下在院子裡喝茶，借得茶主白瓷大碗濯洗櫻桃果紅，消得這一夏風汗熱灼。陸稿薦排骨，一人一塊。晚飯，潘儒巷中，吳門人家。巷南側高高舊時院牆，獅子林貝家。侯門深似海，看這院墻便可得見一二。這樣的人家，痴男怨女便是私奔，也極難。吳門人家的蘇州菜極好，三人大快朵頤，便菜價也是極好，一頓飯食吃掉王大才子幾百金。

        夜至開明，永嘉《琵琶記》，遇CRAZY，螺，小S，邵源姐臨時有友至，忽見肖哥至，沖去借演員證一張，拎人進場。開戲，人倦，半聽半睡間，竟只待散場。戲說不清楚是非，演員是不錯的，可是戲的味道上，卻又有些奇怪。龍套就太業餘了，讓人難受的緊。

        邵姐說當日來的友人祖上竟是吳梅，又一書香世家。夜宿西美巷，同宿王紀英老師，當年北京陶然曲社是她一手創立，據悉其祖父亦是梨園名人。得聊，極為投契。一場昆劇節，已然多少梨園名家後人至。王老師抬舉小輩我，建議愚寫點戲中春秋。可惜愚不才，一生只掛牽營役生計事，風月只消磨，不才作不了夫子事。

        下午《尋親記》，混至第三排，忽至一年青後生，愚正欲讓道。後生竟自呼：吾知你是誰！愚自納悶，坐下攀談，原來小才子蘇嘉明，照片之緣而認。小蘇南通人氏，是否當年歐陽予倩遺風仍在，小才子自是十分懂戲。戲校校慶時已經得觀此戲，純粹是為等待晚上的《長生殿》而消磨時間。戲搶救恢復得不錯，演員陣容也是極好的，張銘榮，顧兆琳，袁國良，翁佳慧，小輩幾人功底扎實，一招一式一板一眼，極好。雖然沒有經典折子，儘管戲老套的程式結局，卻是個昆曲，像個昆劇。

        科文中心，見張銘榮老師，邵姐合影，張老師耐心，我等誇老師下午的戲好，張老師極謙虛認真地說著哪裡哪裡沒演好，老先生的慈祥謙虛，感覺實在親切。《長生殿》，輾轉為票，終後台而入，激動沖向蔡伯伯，見安少，谷姐姐，激動之下，語無倫次，口誤頗多。沒有《迎哭》和《聞鈴》的《長生殿》，蔡伯伯狀態不是最佳，最後已經累得嗓子略啞。七十歲的人了，實是不易。戲不作置評，反正如今的大戲，總是拿著燈光布景作著話劇式的中間分段，已經沒有一折一出了。排場也越來越大，反而削弱了演員的本色表演。

        無論如何，蔡伯伯和張阿姨的演出，我是絕對不減分毫地捧的。散場再沖向後台，周雪峰，黎安，邵崢，張軍，四學生和蔡老師一起合影，我激動地大叫CRAZY和邵姐：快拍快拍！我是不折不扣的小生粉。再次強調，黎安的板寸真得強過從前，帥哥一大枚。我本來還假惺惺地和小茜說，我以後不混昆曲了，好好收收心，長生殿後台幾分鐘，全然忘記，從頭至尾一個超級花痴，語無倫次，顛三倒四，激動萬狀。閃人前見吳雙，雙口頭表揚了我敬業看戲的精神，備受鼓舞。

        搭昆團觀眾車回滬，結束。歸家已是子夜，興奮翻了，給檸檬電話，聊戲事，並一些無關戲的私事。師妹傳來資料，問是否考研，當然，正擇專業择课地纠结中。 氍毹事暫且散，為前路再奔波。

       

     《十七歲的單車》 導演：王小帥。

      在結局之前，心一直被揪著，覺得王小導很殘忍，但卻這一切就是嚴酷的現實，從小快遞第一次被揍開始。

      同樣的十七歲。

      我們各自不同的命運。

      看完片子後，我就慢慢淡忘那種感覺了，嘴裡淡淡地回味的，是黃色壽百年的味道。

     某哥放了小道消息，於是和檸檬奔去昆團。我肯定是有大官生情結和《長生殿》情結的，於是我肯定有蔡伯伯唐明皇情結的。蔡伯伯人真好，看我們悄悄地坐在柱子後頭，他幫我們找了個好位子，還幫我們鋪上墊子。感動ING。

     打混過很多次昆團，它一直給我很親切的感覺，因為我很喜歡的昆曲。但卻又有一種疏離感，說不清楚為什麼，大概是因為那個世界有它自有規則，始終我們只是過客與看客。

     於是，我開始更喜歡自己跟著伴奏鬼叫了。

      一不小心挨了哥的批：你究竟有几个哥？伶牙利嘴的我永远都说不过他，先被他唬住，再被他小批一把，然后再拿波涛碧海事磕碜我。我很抠门地肯定不会飞去北京看他了，于是我又遗憾了下下。一把年纪的他的声音总是那么年轻好听，显得我的声音很沧桑。

      我莫名又想起了姑，我会像你那样么？我已经很知足了，我没有什么再奢求的了，你保佑我，好好活着，健康地活着。

      Memories strike heart,however all is the past.

      夏日早就已经揭开了我心中潜伏着的所有隐隐忧伤，于是有些浮躁。但是我不能表现出来，蝉鸣着歌唱，热热的暖风扑面这个季节的阳光。每天从9F爬到26F，用身体的疲惫来洗刷心灵的感伤。我拥有了很多，但我又什么都没有。26F天台这个城市的风景——除了红屋顶，就是蓝屋顶，灰屋顶。

      纠结了一年了，一直没去曲社，怕丢人，去北京还没拍上曲子呢，就回上海了，回来后又忙着太多私事，终于最近有空有勇气去昆研社鬼叫了。很多事情，我都是打酱油的，走到哪里都是酱油妹，不对，酱油阿姨。PS：昆研社的GG比MM多，这在曲社里倒是难得。
      人生是飞翔，或消失，都一样。

         太阳慢慢地下山，窗口余留着夏天江南湿暖的潮气，桌上的滴水观音长势旺盛极了，让人心中涌起一种生命力蓬勃的欣喜。电视机里放着粗劣的电视剧，浓重地方口音气质乡土的男女主角正在吊脚楼里痴缠，夏的夜色里饱满着偏远南方少数民族特有的原始气息。

        我用了十年才在城市里勉强安下的家，平实而市井。十四、五年前老式的装修，拖得干净但裂缝清晰的地板，与房间打通的阳台挂满我的衣衫被褥。闹市中安静的旧小区，楼下的小男孩正在奔跑吵闹，邻居阿姨嗓门永远那样中气十足地嘹亮，阿三今朝烧点啥么什？倪子回来了伐啦？白日的喧嚣渐渐寂静，附近的建筑工地传来远远近近的钢铁金属的敲打碰撞声。推开窗，满眼已经矗立或者正被面目全非地新建的大厦高楼——这里曾也是农田，和我长大的故乡一样。

        忽然想起八年前的某个夏天的夜晚，我突兀而任性地坚决，用可笑无知的固执冲到了离家并不遥远的另一个上海县城中。那个坐在助动车后面的20岁的女孩在夜色中轻轻扬起她的头，短发，农村孩子特有的黧黑，却掩不住青春的幼稚和迷茫、渴望。八年前的陈其实也就25岁，老气横秋的小县城男人的做派让他显得比实际年龄老了好几岁。大T恤，大裤衩，掖下夹个黑色短皮包，烟不离手，谈吐肆无忌惮的粗鄙而粗放。

        那天深夜，橘色昏暗的路灯，夜色很迷离。后来我就要走了。已经没有我回家的车了。那时候打个七、八十元的出租对我来说是天方夜谭吧。我电话大我三个月的小表姑，她那时候中专刚毕业，在工业区一家台湾人的公司做流水装配工。她说她在蓝天，那是县城一个较大但又比较老的小区，外来打工的人很多在那里租房。楼道里没有灯，我摸索着上了楼，一不小心，崴伤了脚，一瘸一拐地上了楼。

        两室无厅的房子住了五六个女孩子，都是她公司里流水线上的同事，没有热水器的狭小卫生间，一坐上就嘎吱作响的床让我觉得它时刻会塌掉，一张边缘破碎的草席斜着，边缘盖不住而露出了棕绷散乱的线头。我用凉水冲了一把澡，粘粘腻腻地和衣而卧，却始终无法入睡。蚊香甲醚菊脂的味道淡淡地熏着20岁的我，耳旁是小表姑均匀的呼吸声，我有些失眠，想着那个开助动车的男人。

        20岁，我不明白从哪里来，不知道到哪里去。

1.  孫大胖和顧二胖決定從9樓爬到26樓天台減肥，一天早晚兩次。昨天下午，二胖在一直落後大胖半樓的基礎上，在最後一層樓超越了大胖。今天二胖身體週期性不適，孫大胖一人爬樓。

    顧二胖昨天去超市SHOPPING,換了三個體重計（以證明其稱重的客觀性），發現二胖俺的體重已經和歷史最高持平。二胖決定了，晚上六點過後，再吃東西，就把自己砍了。

        和閔、盛去SHOPPING。自己喜歡的東西還到一個較低的價但還不是底價的時候，就作罷了。幫朋友還價的時候，往往能夠極理智地還到底價，不行拉了人就走。忽然就想起關心則亂這個不是太合適的詞語。看來我心還是比較平的，對於自己想要的東西，差不多合適，總會給別人留小有利潤的余地，但對於朋友想要的東西，自己沒有感情色彩，但是很理智地分析它的成本價，哪裡是可以成交的最低點。

         得訓練下自己，關於自己的人事，也要這樣不夾雜非理性的患得患失，才能將利益的最大化，目的明確，底線清晰。這世上的一切，都是我想要的，這世上的一切，都不是我想要的，看客之心，欲求有度。

       初上广陵，当然自是不同。当日游逸归沪，心里感念：最后一站江南。

       去过苏州，南京，杭州，或镇江，等等，江南。揣想中的安徽江西，也是大江南之地，但心中的江南，仍是江浙两地。苏州熟稔自不消说，毕竟城市建设，挖沟开道，把旧城弄得支离破碎。我还是很热爱苏州的，只是眼见残破更迭残缺，不无遗憾。南京是六朝旧都，旧都新城，如今毕竟省会，繁华仍自繁华，喧嚣还自喧嚣，古意犹是古意，我也十分喜欢，却少了几分安静。

       于是一眼扬州，反是一见钟情。扬州城市主干道的干净程度，胜宁、苏、杭。城市绿化，也列首位。江南风光之地，城市中均自然人文景致俱全，不作评断。城中人流交通，到底少于宁、苏、杭，于是显得安静宁和。大概是扬州出了个江泽民的缘故，据说扬州的市政建设一直是花费了巨大的力气，客观的说一句，还是挺好的，没有建太多的假古董，整个城市保留为主，新建一些公用设施风格还是比较古朴统一的。但总体又比较适合城市人的生活。

       其实让很多叽叽歪歪要归去田野的人真得过乡土的生活，十有八九也是吃不消的。所以，扬州在这点上就比较合适居住，城市中的绿树成荫，河道纵横。瘦西湖其实并不太像湖，更像断了流的河道，再美其名曰减了肥的西湖。古运河晚上灯光一打，蛮好看的，不过我不喜欢太多的景观灯，不过这是现在所有有河道的城市的通病。

       当然我还是觉得苏州能够让人去寻找的旧迹更多，故事更多。可是苏州就是已经变得那么拥挤不堪，也许它到底临上海太近，也许他拥有着全国GDP产值最高的几大工业园区。周末走在路上的人山人海，会让你想要逃。几年前平江路还是那样安静，现在人也越来越多了。一个好地方被人发现了，是件好事，也是件坏事。幸好苏州有很多郊区，近郊和远郊，同样有着太多可以让人去不停了解和挖掘的江南。

       杭州又不同，杭州是几个江南城市里规模较大的，节奏相对快些，城市也更大，越来越整得国际化了，大，繁华，现代，时尚，反而弱了几分旧缓的味道。梅哥说，身在江南，是上帝给我们的眷顾。是的吧，无论南京、苏州、杭州和扬州，我都很喜欢。

       旅游总是会不自学地寻找一些昆曲的痕迹。嚷嚷着烟花三月下扬州好几年了，一直没有契机去。某一天巧着扬州昆曲的QQ群，认识一班扬州的才子才女曲友琴友，于是着空，过去江北一游。扬州没有昆团，昆曲古琴笛箫却是这个城市文化生活的一部分。得蒙橙子、小宋老师和小和同学的热情请吃陪游，特别是小和，用橙子戏称的“嘀嘀车”载我扬州城中大路小路两日行。

        物以类聚，人以群分，就像去苏州和朋友们聚在一起游玩一样，扬州的旅行也因会昆曲和昆曲相识的朋友们而变得更加美好了起来。小宋老师的儿子也很好玩，小帅哥一枚——帅哥我总是要特别指出一下的。小和非常认同我的审美，认为施夏明很帅——特别是不扮上的时候。小和还觉得肖哥扮相很好看，明显这是我从前就这么认为，顺便我们还一起夸奖了一下黎安。橙子的程派青衣居然很是那个味道，小宋老师的梅派唱得好。小宋老师绝对是个大才女，她还想让我叫她老宋，可是没法子，她一说话，就是小宋。

        他们一堆人撺掇我呆在扬州过算了，我说我在扬州盘家店吧，在这美景如画的地方做做小生意。不过去个风景如画的江南盘个店倒一直是我的愿望，从前是杭州，后来一直想去苏州，扬州也挺好——就是离上海有点小远。找个江南，做个心灵永远年青美好的女人，老女人了也没有关系。但凡女人能够如此，经历，故事，一切都开始沉淀了。江南美景中人来客往的迎送，不觉岁月过隙，在乎什么，怕什么，要的不就是年年岁岁每一季的江南么？

        扬州此行便像极了今春我的最后一站江南，江南风景，吴歈动人。或者，我须更努力，为了人生的最后一站江南，青石板路，小桥流水，柳絮飘飞岁月似水流年，岁月如雁行，天空不留痕迹，而我已经飞过。

        2008年5月17日，與茜遊姑蘇。坐船行山塘，昆博戲三折：鄒美玲《爛柯山·痴夢》，羅貝貝《琵琶記·掃松》，本是肖向平等昆博三劍客的《見娘》，後更為劉黎霞與朱媛媛的《西廂記·挎紅》。鄒美玲似乎未完成中斷下場，且並未出來謝場。劉黎霞的老旦很不錯。

        平江路三逛，後去蘇昆。全團赴台演出。看門大叔居然開門讓吾等進去一觀，實乃難得。螺旋和大水都曾說過蘇昆不隨便讓進，再次得瑟，似乎總能如償所願。

 

 

        昨儿晚上《紫钗记》。去年12月31日晚上，因为姑的去世，我没有第一时间去观摩下据说演员不错服装雷人的《紫钗记》，蒙安粉柠檬同学厚爱，呼唤观之。

        上昆此版《紫钗记》，总结下来，就是策剧者让一个很好的演员班底去表演出了一部雷剧。

        罗列下GOOGLE来的演员表：

        剧本整理改编：唐葆祥       导 演：郭 宇 张铭荣     艺术指导：岳美缇 张静娴     作曲、唱腔：周雪华    打击乐设计：李 琪
        舞美设计：黄楷夫（黄海威） 灯光设计：居文胜 李锡生    服装、造型设计：王瓈英   化妆盔帽造型：符凤珑 窦云峰
        副 导 演：沈 矿   编 舞：邹树金  

        领衔主演： 李 益/黎 安 饰     霍小玉/沈昳丽 饰

        联合主演： 卢太尉/缪 斌 饰    鲍四娘/陈 莉 饰

        演员表： 浣 纱/汤泼泼 饰   秋 鸿/赵文英 饰   尼 姑/侯 哲 饰   道 姑/胡 刚 饰   堂 侯/刘立争 饰   堂侯妻/孙敬华 饰
                    王哨儿/王雨生 饰  酒 保/江志雄 饰   群众、军士、家丁等 -- 本团演员

      【上海昆剧团乐队演奏】
       指 挥：金乐华  司 鼓：李 琪 司 笛：杨子银 笙 ：翁巍巍 甄跃奇 三 弦：叶恒峰 琵 琶：万 晶 扬 琴：陈玉芳 古 筝：张 乐
       中 阮：杨盛怡 高 胡：张卫星 二 胡：朱 铭 张 津 陈悦婷 陈歆恬 张卫星 中 胡：汤令根 沈晓俊 大提琴：陈娟娟 低音提：刘 彦
       排 笙：束 英 大唢呐：翁巍巍 陈英武 新 笛：钱 寅 大 锣：孟巧根 铙 钹：徐元甲 小 锣：张国强 王志豪 铝片琴：张国强
       效 果：林 峰 王志豪    舞台监督：丁晓春 刘 杰 剧 务：林 岩 石宗豪 场 记：饶洪潮
   

        由于本人不通音律，不敢确定昨晚所观剧目阵容是否完全如上，但也八九不离十了。导演是郭宇和张铭荣老师。导演的基本导向是确定剧目的基调的，咯么，基调为“歌舞剧”的《紫钗记》是郭导的定位还是张老的手笔呢？我私心地坚决认为，唱了一辈子屁曲的张老是不会这样导向昆曲的。同时八卦下郭团，据说是SMG戏曲频道的某小头头，是个不懂戏的先生。半风韵的郭太包揽了绝大部分的昆曲演出主持工作，常常出现常识性的错误，主持的时候更是螺师大把的吃，还把周雪峰说成老生。

        艺术指导：岳美缇、张静娴。估计岳、张两位被冠此名头，不过是噱头罢了，捧下两位作为主演的弟子而已。岳、张的艺术成就有目共睹，不会指导成这样的。

        在传统戏曲里加入大量的大提琴，我始终称其为“闷屁”一样的声音。果不其然，昨天全场闷屁下来，闷得我半死不活。和去年《南柯记》的大小提琴有得一拼。整个交响乐一样的乐段充斥每个章节的首尾或者高潮，傍随着干冰的烟雾缥渺与鬼魅的光影，无比时尚的不伦不类。     

        我决定在这里夸赞一下黎安同学。我一直是肖粉、双粉、季粉，最近施粉，却从来没有当过安粉，大约是黎安太低调了，站在人群中也是那淡淡的。黎安同学没有张团副常期洒狗血的始终弓如满月紧绷，也没有肖哥的一种天生的疏宕（这词多年前谁家盗来的，但觉得很形象），撇开老辈人，别家小生我就喜省昆施小哥，淡儒的很，确实又很年青，天生的柳生张生。

        黎安同学昨天有两大优点：

        1.扮相俊秀。虽然衣服稍雷，但毕竟小生的衣服，主策的雷人再想怎么雷观众一跳，也无法大动干戈，且当作电视古装剧俊小生观之。但黎同学出来之后的面相俊秀到柠檬同学用了“粉嫩”二字，极是贴切。以前只有觉得季云峰大帅哥才能将扮相从英气逼人一并再发挥出粉嫩俊秀之气来。昨日，安少如是。而且以前有朋友批黎安一唱嘴就有点朝里瘪，昨天这个情况不太明显，于是形象分以99分胜出。

        2.表演恰到好处。黎安同学昨天的表演收放有度，情绪高低有致，拿捏得实是有分寸。虽然主策的雷人总难免弄了几个歌舞动作让黎安和沈MM划拉过几下，但总体而言，黎安同学在自己所能控制的眼神、表情、唱、念上，把握甚佳。关键是，黎安同学的气场越来越好了，无论高亢悲愤或者低徊宛转，始终气神皆在。

 

        然后，我想赞下所有其他配角的演员们。缪斌、侯哲、胡刚、汤泼泼、孙敬华、袁国良、季云峰、赵文英、江志雄等等等等，虽然不是主角，但是极为敬业极是优秀，各司其角，恰到好处。缪老师超有范儿，哲哲和刚刚极逗，赵小朋友也很棒。即使是无名的军士们，气势也都很好。我不喜欢鲍四娘一角，但和演员无关。

       鲍四娘穿着一样雷人的束衣细带的衣服万种风情地上场，我不知道她的行当到底是什么，旦？什么旦？不是旦？杂？。当然，我本来也就不懂戏，若有达人指明，多谢则个。

       身在上海是很幸福的一件事，因为有上昆在。无论贬褒如何，都因为实在挚爱。

 

        再对《紫钗记》坐下来挑刺：

        1. 舞台布景、灯光：反正现在流行，五彩斓斑的灯光，制作精美的布景。我们终于可以坐下来享受第一时间的视觉冲击了，塑料柳枝一堆，酸枝木太师椅几张，雕花窗阁大喇喇地杵在舞台的中间。半逼真，够逼真？于是这样就是我们想象中百年千年前的灞桥柳了？才子和佳人在那里痴缠徘徊伤别悲离，折今春柳一枝，盼明春早早归来。拜托，谢谢奈一家门好伐。

         我就保守派一回，昆曲是幅大写意，两桌一椅，歌舞声动，于演员的唱念作打表情眼神中体味情感纷呈故事起伏。你要动布景，你要弄光影，能不能收敛一点，道具抢了演员的戏，布景夺了观众的视觉。好几次，在那块硕大无比的厚木板前面，一米八三的黎安是显得那样的矮小。那么花团锦簇的板，结果成了李益登的望京楼。幸好黎安那一折唱得够有边塞风骨，众将士也一改在逸夫时候群唱无声无气的旧疾，显得气势磅礴。这种时候，还不如那是一个什么也没有的空舞台呢！

         最后沈MM穿黑色透视装半卧贵妃榻做梦的时候，干冰放得狼烟四起，阴森鬼魅的灯光。是不是觉得现在的观众已经没有欣赏能力了，如果不这样，就不知道是在做梦？可是这样了，倒不像做梦，像半夜去重庆丰都旅游。

         2.歌舞剧的基调和雷人的戏服。

          首先声明，我对沈MM没有任何个人意见，平时见到她，还是觉得这姑娘极和气极好的。但是我始终认为，她没有大家闺秀的气质和范儿。戏中总是太过娇媚，总显逢迎。演古代年青女子太过逢迎，连门户人家的女子都难演，谢素秋大概还行，李香君就要酌定了，霍小玉亦是。但无论如何，沈MM也是多年媳妇熬成婆上昆力捧的一线旦角，上了中矩中规的行头，描摩老师的样子一一演来，也不难为。可是露脖束腰薄纱缕空的一堆衣服，把一个气质本来偏娇媚演员生生弄得更全无气质，再加上沈MM从师门中承袭过来的大幅动舞的风格，在紧身衣衫之下，更是暴露无遗。

          撒钱那一折，翩翩起舞极致挥洒的女主角，大量的现代“闷屁”音乐，有一段唱“为什么....为什么...”，词句极无韵律美感，“为什么为什么”则弄得跟茅威涛唱越剧《陆游与唐婉》似的，我忍不住短信了朋友，这是越剧还是歌舞剧啊？我还是想说，我对沈MM没有意见，她在上昆是一个极刻苦上进的演员，听说她平时的生活中性格也十分温和。咯么，咳，可惜了。

          歌舞剧还让本剧出现了好些个雷个的场面。洞房花烛夜，沈美人仰头看安少的时候，头实在仰得太高，腰弯得实在太低，两人脸实在贴得太近，太不含蓄。最后钗合那段，安少和沈美人有一个拉手对向打圈再回转的动作，各位，看清楚了没有，那是拉丁舞。估计有人要说，凭什么拉丁不能放到昆曲里来，中西合璧一下。好吧，青菜萝卜各有所爱，我不待见！历来喜欢喝白开水，或者鲜榨纯果汁，不喝加了色素香精的合成饮料——好像那个很有市场。

         3. 情节安排。紫钗原著我没完全通读过，流传下来的紫钗似乎只有一折。关于情节故事，本人没有意见，反正我从来不把现在的一出整戏当整的看，我权都当折子看，连不连得起来也没关系，反正故事是啥都知道，就发现这李益被救的太容易了。而且我是个印象派，脑子里缺少对全局故事的情节串连能力，对瞬间片断比较能有感受，当时看戏也就是想听点好听的，看点动情的才子佳人。

         折柳阳关[解三酲]之后好像两段前腔都没有唱？还是一段没有唱？这段我对王芳的印象比较深，虽然好像大家也不太待见王阿姨，说她唱得上气不接下气的，可是她唱得演得都很动情，那种离别的悲伤似爆发却又压抑的。“俺怎生有听娇莺情绪，全不着整花容工夫，从今后怕愁来无着处，听郎马，盼音书，想驻春楼畔花无主，落照关西妾有夫，河桥路，见了些无情画舸，有恨香车。”“倚片玉生春乍熟，受多娇密宠难疏，正寒食泥香新燕乳，行不得，话提壶，把骄骢系软相思树，乡泪回穿九曲珠，销魂处，多则是人归醉后，春老吟余。”这两段唱还是很有感染力的，好像，如果我没有记错的话，昨天晚上米有。这么好的一段生生掐没有了，何止是可惜二字！加上的是什么我记不大得了，就记得要李益“**山河，指诚日月”，没啥大感觉。

        再转百花园上一位戏迷的一段话：“昨天带3个朋友去看，其中两个是第一次看昆曲，另外一个是第二次（上次他去看了石小梅的“游殿”）。看完上半场，游过殿的朋友逃走了～～～ 第一次看的朋友认为我没有忽悠她们，觉得昆曲还挺好看的，愿意考虑再进剧场。至于我，非常郁闷地想：这是唱着昆腔演话剧么。透过这个小小的结果，我觉得新编大戏能：吸引不懂戏的新朋友，吓跑懂一点戏的旧朋友，令老朋友吃惊、失望、痛惜但最终当然还是不离不弃。”

         再说我的个人经历：我几年前第一次进戏院看的戏是张军沈MM的《牡丹亭》，那时候，我真得觉得沈MM很美，昆曲很美。第一次看昆曲后有些人也许再也不会看，有些人就会迷恋无法自拔。我这个完全的棒槌几年以后变得比较棒槌的时候，我越来越注意的已经不是表面上的锣鼓喧天水磨宛转，开始学习着注意观察台上的一招一式，一字一句，一个眼神，一个表情，这些东西所传达出来的意境语境情境。

        柠檬说，我批得有点狠了。声明，我没有批，我只是说点自己的想法。后来，我问了柠檬一个问题，从来没有看过昆曲的人，会喜欢紫钗么？再思索：大家会认为昆曲就是紫钗这样的么？昆曲走向大众是不是就一定要改成大家都喜欢的样子呢？这世上会有一样东西是无论什么样的人都会喜欢的么？到底是让一部分人喜欢还是让大部分人喜欢？等到大部分人开始喜欢原来小部分人喜欢的昆曲的时候，还会有人有能力演曾经小部分人喜欢的昆曲么？

         显然，我是鸡蛋里挑骨头了。

      想写点什么，尽管很没有逻辑。比如关于20来岁的青年们，比如关于父母亲，比如关于生命，比如关于幸福。

      最近正好是一些特殊的日子，5·12汶川纪念，5·12的今年CHINA PRINT在北京开展，大家又齐飞向首都北京。

      还比如5月10日的时候是母亲节。我正在国际展览中心极为谦恭地给来往客人发放资料介绍情况，后来吃午饭的时候，对面展台的小男孩晃过来，和我说他要给妈妈打个电话，说今天是母亲节。小孩子86年的，比我弟弟还小，虽然有时候也开玩笑说顾姐姐你干嘛干嘛的，但是说话做事还是很谦逊礼貌的，没有一点娇纵的样子。 

     因为三天半生活都是展馆家里两点一线，偶尔去趟公司也是拿资料，我没有接收到任何外界新闻——现在的家里还没有电脑和电视。 一路公车上的新闻都是关于5·12的纪念——对于这场灾难，我没写过任何感想，但我确定我寄过一些衣物羽绒服之类我承受范围内的小小帮助。去年的这个时候我也不看电视新闻，我是个一看到惨痛就无法自控地眼泪唏里哗啦的出来，可是眼泪一出来吧，我就会觉得自己有点矫情。

     但无论如何，我希望所有的人幸福，虽然不可能所有的人都幸福，但我希望。我没有亲人或者朋友在那场灾难中罹禍，所以我的感受也只是出于一个具备了人基本的善良和人道的人的同情和祝福。后来我看到过当地公务员因为无法接受儿子在灾难中死亡的事实而在一年后自杀，我无法切实体会他的痛楚和绝望。这个自杀的父亲让我有了以下这样的纯属个人的感觉：这不是个权欲熏天的官或者腐败分子，儿子和家庭对他来说才是人生最终的幸福，大家都明白，灾难往往成为一部分人敛财聚富捞官的绝佳机会，但他只是太过沉溺于了哀伤，最后放弃了自己的生命。

      说到这里，在哀伤和纪念的同时，会想，震区以后到底会变成什么样子。钱是不缺的，有人捐助，有人拨发；人也是不缺的，中国民工兄弟千千万，怕的就是没活干。钱拿去干什么了，干了多少件长久有效可持续的事情？！当然，事物还是硬币的两面，一半一半。钱也是，人也是。

      今天后来我就看到了浙江三菱车事件，网络是个好东西，总能找得到被和谐掉的东西。当然一向使用百度的我无意识的今天用了GOOGLE，于是真相就全然出现在我的面前。于是看完了多篇新闻之后我顺便也看到了百度0纪录搜索被恶批的场景。百度是中国特色的搜索引擎，当然会走和谐步伐。你明白它是和谐的产物就可以了，对待和谐，我们同样也要还以和谐的笑容虽然今天我还真没有笑过。

      我第一次觉得万峰在电视上骂人骂得很爽很过瘾，因为愤怒。从前他做情感类专线的时候他一骂人我就觉得没必要，反正打电话来的那些傻叉们就是自己折腾自己，没碍着别人，可怜是可怜，说得通也好，说不通也没关系，任由他/她去吧。可是当看到一张那样阳光真诚的笑脸在某个一脸丫叉像的小崽子的车轮下化为天国的亡魂的时候，我也很愤怒。

      浙江省台的报导很细致，导向也让公众觉得满意。那个小崽子没有丝毫悔改之色坐在车里，指缝间隐约可见的表情不是后悔害怕，而是无所谓的茫然，他的母亲还用“孩子还小”的言词对着愤怒的人群。如此纵容孩子闯祸的母亲，那时候我突然间恶毒地希望是她的儿子被震死了，而不是那些震区死去的孩子们，还有那个无法忍受丧子之痛的自杀的父亲。

     有权有钱的人电话自然是可以起死回生，高人一等的统治阶层俯视天下苍生偶尔发点善心为民说几句不痛不痒的话来积蓄自己前途上的功绩。其它小崽子们都来扎堆的，他们用睥睨世间凌驾人世的骄傲站在那里，他们从生出来就要什么就有什么，除了天上的月亮，没有什么他们想要却得不到。辗死一个人和一条狗，在他们眼里没有区别。最讽刺的那张照片，一个崽子视若无睹地抽着烟吐着烟圈，一个崽子怀里搂着的女孩子正被另一个崽子拈着下巴调戏。他们眼里，人命如狗命，女人大概也是一只闲时玩玩的狗。

      于是我还想起那个对面展位的安徽在杭州工作的男孩说要给妈妈打电话的表情，这是个没有什么背景的孩子，安徽这个地方，既山清水秀也能山穷水恶。这是个有着朴素情感和懂得感恩的孩子。他一辈子所能得到的，估计都不会比那个20岁就撞死人的小崽子所获得的多，却在人群中恭敬而谦卑。昨天晚上，我正和我干儿子在他家里笑闹着，当他调皮地拿塑料枪敲到我的手的时候，我和他的母亲立刻抓住他：和干妈说对不起。孩子虽然是加上曾祖七个大人宠着的两岁半的宝贝，能站好了将“对不起”三个字说得口齿清晰。他也会有着儿童的小心眼去触礁大人的底线边缘地试探，但底线总是不会改变的，他就知道自己该哪里止步。

      同样，那个去向不会有车来车往天国的谭卓，也是那样阳光，谦逊，努力，懂得珍惜，懂得感恩和爱。临死前，他和同事看的一场电影是《南京！南京！》。我可以断定，小崽子这一辈子也不会走进电影院去看这部片子，即便看了也不会看得懂任何东西。

谭家人是大度而有教养的：“肇事者胡斌的爸爸妈妈已经来过了，并鞠了三躬，‘但是我们怕出事，没有点名，所以大家都不知道。’谭卓的叔叔说。”而小崽子的父母愿意来殡仪馆悼念谭卓并和谭父母见面，也是谭家人要求的。我忍不住揣度了一下他们的心思，我甚至认为他们并不会因为一个和他们儿子差不多大的青年死去而感到难过和伤心，他们更焦虑的是，为什么倒霉祸事是自己儿子闯的而不是别人家的儿子。
      就像某个网友写的，有人会认为是百姓们仇富，或者我们并不是仇富，而恨为富不仁。报道还如此写到：“谭妈妈对着肇事者母亲说：我不会打你，我就是想跟你说我养大这个儿子有多么的不容易……他的同学、同事整整陪了他3天，而你们一直都不出现，我不能原谅你。你们没有好好教育你们的儿子。”我一直以为最刻毒地骂人话就是“有娘生没娘教”之类的，倒不是想在这里用这句话骂人，可是看到了那个撞死了人略微有点无措的小孩，然后还有那一堆花花公子作派的小兔崽子，给我的感觉就是这句话。中国就是出不了贵族，出来的，总是暴发户，富贵却低劣。
      而交警的新闻会上的一切，让人觉得吞了一把苍蝇的蛆那么恶心。GCD教育出来的和谐分子十分懂得权衡。他们要为权贵的崽子们避祸，那就先从那个被撞死的叫作谭卓的阳光青年是否走在人行道上开始吧。是不是如果谭卓没有走人行道而乱穿马路了，他就死有余辜了？那样小崽子就算在闹市开到200码也没有关系。人飞到几米高空打转了，跑车的时速只有70码，是不是欺凌百姓们都买不起车不懂70码是什么概念？车子没满一年没过车检那去年那张210码的罚单的时候为什么不严格处理？把避重就轻发挥到极致的一次支吾不清的新闻会，背后是一堆人怎么样的嘴脸。
     车祸是意外，而这样的小崽子惹祸，却不会是意外。也许他们早惹过许多的祸，有人帮他们熨平了人生一切的祸事而已。所以，他们更不知道什么是怕。而除了怕，人起码的生命尊重、道德秩序呢？小崽子据说连三年刑都没有判满。其实，判了他三年，或者不判他，那怕是毙了他，这样的崽子会少么？判了他，他就知道错么？也许，他还在怪他的母亲“搞不定路子”。而那几个其它的崽子们，依旧厮混如初，胆大包天醉生梦死。
     而那场新闻会的一切，我们只能哂笑着看一堆人表演一出笑话。一个母亲或者一个家庭没有教育好一个孩子，几个家庭没有教育好几个孩子，富一代没有教好富二代，还是几个人或者一群人的事情。那么，当他们的有力之手动向权力政府公正法律机关呢？当他们有能力主导事件成为这样一个新闻会之后呢？
     回到正题，今天是5·12，在大自然的可怕力量面前，我们显得那样措不及防而无能为力；然而，人的邪恶力量呢，远比自然更加可怕更加无法预测。

      昨天，和闵球去看了一场纪录片。万裕。楼下是美美百货的柜面几层，走进去以后，就会强烈地对比出自己不合适的着装，休闲的衣服混搭着正装的包包。高级成衣和箱包告诉我我所在的城市，物欲是当然了，但也未必横流。比如万裕的纪录片。
     《白塔》，导演：苏青，米娜。郑州的李景明，开封的王瑞。煽情的纪实频道的主持人李蕾，拨动着现场并不太善于言辞的苏青内心一块沉重而脆弱的心情。忽然不想再对于这个故事再行赘述，看见了，看明白了，看透了，而走在城市的夜色里，我们是别人眼中的故事，别人是我们眼中的故事。
     世上有那么多的故事，某刻某地，每刻每地。
     我没有那么高的境界去超脱，市井依旧，营役依旧。混水摸鱼，混吃等死。唯一的改变是，窗玻璃上朦朦水雾已经干透。

         4-15：

         華師大，《西廂記》。謝璐的崔鶯鶯，從扮相到唱念，我都不感冒，扮相太老氣了，少了點靈氣，倪泓一出來唱，就把她全蓋了。梁谷音老師的紅娘，對於老一輩昆大班的老師，本著極為尊敬的精神，還是勸梁奶奶以後別唱了，看得都不忍心了。臥魚楞是手撐起來的，嗓子全劈了。關鍵是紅娘的扮相，無論如何，這版紅娘作為教學更好，作為演出還是罷了吧，勒出來的腰真得已經不再是小紅娘了。有時候舞台還是很殘酷的，歲月痕跡難免重重，動作範式再地道，也不合適觀賞性的演出了。

         當晚的翁佳慧讓我眼前一亮，4-24那天的胡維露讓我覺得她還在演岳老師，唱腔聲線俱是模訪跡重，但是翁佳慧終於讓我覺得在演小生張珙了，上去的是一個清雅俊秀的小生，聲音也發揮著她自己的特點，演繹著自己對人物的理解。當然，安少後來一出場，又把翁MM的氣勢給蓋了，氣場終是安少更勝一籌。

         《拷紅》的崔母由王維艱老師演，不愧“老旦王”，老太太一出場，氣場全在她身上了，無論唱與演，國內老旦幾無勝者。每每這樣的老旦一出場，所有的風頭全在老旦這邊。上昆沒有好的老旦是一直以來的事實和無奈。可惜王老師這樣嗓子扮相全都保持得相當好的演員居然讓省昆給退休了，不過用王老師去年和我聊天的原話，是“已經沒有省昆了”，變成公司了，他們也都退休了。

          另：當日戲票由華師大黃茜同學找其同學排隊購得，本人帶閔思閱同學前往，遇陳寶珠同學，見羅貝貝同學在邊廂觀摩，招手兩次，這孩兒沒見到俺招手。

 

         4-24：

         上海戲校成立55週年慶清曲晚會。藝海劇院。

         幾個昆五班的小輩名字叫不出來了，都挺不錯的，開頭的幾個武醜功夫和唱都蠻好。有一個唱小生的倪徐浩嗓子也挺不錯的。閨門旦一溜出來四個孩子，和杭州老十同學討論，放在一起一看差別就出來了，但沒有覺得特別扎眼優秀的。

         胡維露如前面所說，讓我感覺在學岳老師，滿是岳老師的感覺，卻不是所表演的人物，有待時日磨練。侯哲的嗓子是極好的，大概是不習慣清唱，第一次看見他穿了西裝，然後一臉嚴肅，手一直不知道放在哪裡的擺來擺去，真是難為他了。翁佳慧確實愈來愈好了，關鍵是唱得像她自己的東西了，找得到自己對於演員來說十分重要。張軍和安少是滬上老牌小生了，總歸不會大差，余美人亦是，總是不錯的，沈MM我一直不是太感冒，但是光唱唱，總是不會差到哪裡去的，資歷戲齡擺在那裡。滬上沒有好的閨門旦也是一直被大家所提及的，余美人到底更像刺殺旦，沈MM到底太熟女了一些，小輩的袁佳，姑且看看吧。周雪峰越發的娃娃臉了，雪峰哥都是娃兒他爸的人了，倒是一點也不顯。螺旋說，雪峰哥唱得挺好，我居然沒有注意聽。雙又唱刀會，不能換一個麼，煙抽得比誰都凶的人，聲音還是那麼亮。

        梁奶奶終於嗓子沒有太劈，不容易，當晚梁奶奶的衣服耳壞倒是蠻好看的，蠻中國風但又不老氣老土。我還是決定再贊一次王維艱，那氣勢，老旦小輩裡已經根本沒有這樣的人物了，王老太太一唱，本人的情緒也被調動起來了，真是的。

        計鎮華老師和顧兆琳老師，總是好的，但是忽然當晚覺得，如大水同學所言，確實幾分華麗麗的嗓子，沒有老生的蒼涼。於是不得不想起王正來，本人更喜歡王正來那樣的唱，但是現在 的老生中也很少。國良是走計老師的路子的，但是國良基本功十分紮實，各方面都無大的挑剔，我還是極粉國良的，只是這幾分蒼涼難尋，也許一半是嗓子，一半是感覺。國良當晚的《黃門賦》，不知道是不是因為說上次背錯詞的緣故，我忍不住盯著字幕一個個字的對，一字不差，國良真得很強大！

        另：當日周五上班，麻煩阿修羅姐姐代為購票60元一張二樓，因人丁稀少，混到第五排。

        

        4-25：

　　　《尋親記》，藝海劇院。

　　　是失傳的舊戲，重排的。袁國良、翁佳慧、余彬、顧兆琳、張銘榮，四折還是五折戲忘記了，整個故事還算完整吧，因為是舊戲新排，所以不太會出現雷人的詞句或者情節，這還是讓人覺得十分舒心的。雖然也偶見幾句淺顯的句子，偶覺幾句唱不太昆曲。

　　　國良演得還是很有激情的，看到他的博客上有人留言說他的感情還不夠放開，我倒覺得已經足夠了，特別是府場離別那斷戲，他和余美人演得已經夠情緒了，我反而覺得在某些動作上有些過了，過於直接親密了，反而有失昆曲動作範式之美。但是這不是演員的問題，關乎編劇導演的事兒。國良的表現我還是很贊的，顧兆琳老師演老年的周羽，確實更貼切一些。翁佳慧的小生也還蠻好的，約莫是因為以前沒有看過的戲碼，所以總體感覺還是滿意的。

　　　另：戲票得螺旋關係而由某同學處蹭來，120元的戲票，後因同樣人丁少故坐在第三排正中，戲院偶遇上官姐姐。上官姐曰肖哥下周末演《見娘》，問是否觀戲，意欲往之。

        另：周六福州路古籍書店內淘得書若乾，焦循《論曲三種》，王國維吳梅關於戲曲的合集，張允和《昆曲日記》，黃裳《舊戲新談》，魯迅《中國小說史略》。

     4月14日晚6：30 《琵琶记》

     《吃糠遗嘱》

     蔡  公——计镇华   蔡  婆——张铭荣

     赵五娘——梁谷音

     《描容别坟》

     赵五娘——梁谷音   张广才——袁国良

     《扫松》

     张广才——计镇华   李  旺——张铭荣

     4月15日晚6：30 《西厢记》

     《游殿》

     小和尚——张铭荣   张  生——翁佳慧  莺  莺——谢  璐   红  娘——倪  泓

     《寄柬》

     红  娘——倪  泓   张  生——翁佳慧  琴  僮——周嘉文

     《跳墙着棋》

     红  娘——汤泼泼   莺  莺——谢  璐   张  生——翁佳慧

     《拷红》

     崔夫人——王维艰   红  娘——梁谷音  张  生——黎  安   莺  莺——谢  璐

 

     4月17日19：15　艺海剧院
　　昆曲清唱会
　　曲目解读http://www.douban.com/group/topic/5982515/
　　义侠记·游街　武大郎——房鹏（昆五） 　　孽海记·下山　本 无——徐敏（昆五） 　　连环记·问探　探 子——张铭荣（昆大）
　　跃鲤记·芦林　姜 诗——侯哲（昆三） 　　南西厢记·游殿　法 聪——林继凡（省昆） 　　水浒记·活捉　张文远——刘异龙（昆大）
　　琵琶记·书馆　蔡伯喈——黎安（昆三） 荆钗记·见娘　王十朋——周雪峰（苏昆） 长生殿·惊变　唐明皇——张军（昆三）杨贵妃——沈昳丽（昆三）
　　单刀会·刀会　关羽——吴双（昆三） 　　辞朝·黄门赋　黄门官——袁国良（上昆） 　　鸣凤记·写本　杨继盛——张世铮（浙昆）
　　邯郸记·云阳法场　卢生——顾兆琳（昆大） 　　琵琶记·吃糠遗嘱　蔡 公——计镇华（昆大） 　　风筝误·前亲　詹爱娟——胡刚（昆三）
　　占花魁·湖楼　秦 钟——黎安（昆三） 　　一捧雪·祭姬　戚继光——周喆（昆五） 拜月亭·拜月　王瑞兰——蒋诗佳、汪思雅、姚徐依、张莉（昆五）
　　牡丹亭·拾画　柳梦梅——倪徐浩（昆五） 　　南西厢记·跳墙着棋　红娘——汤泼泼（昆四） 　西楼记·拆书　于叔夜——翁佳慧（昆四）
　　玉簪记·琴挑　潘必正——岳美缇（昆大） 　　铁冠图·刺虎　费贞娥——余彬（昆三） 　　荆钗记·见娘　王母——王维艰（省昆）
　　琵琶记·描容　赵五娘——梁谷音（昆大） 　　鸣凤记·吃茶　赵文华——王世瑶（浙昆）杨继盛——张世铮（浙昆）
　　　　
　　4月18日19：15　艺海剧院
　　《寻亲记》　倪传钺亲授失传老戏
　　袁国良、余彬、顾兆琳、翁佳慧、缪斌、张铭荣主演
　　　　
　　4月19日13：30　上海戏剧学院上戏剧院
　　《牡丹亭》　在校昆五班学生 　　阵容http://www.douban.com/group/topic/5944803/
　　　　
　　4月19日19：15　上海戏剧学院上戏剧院
　　折子戏专场
　　《雷峰塔·水斗》在校昆五班学生 　　《西厢记·游殿》石小梅、林继凡
　　《昊天塔·五台》吴双、沈矿     　　《占花魁·受吐》岳美缇、张静娴

     電影《遊園驚夢》裡面的昆曲我不知道是誰唱的，总有点不太对味，但結尾前的[懶畫眉]大概是電影情節的緣故，那一剎那让我覺得淒涼無比。

     這是一部不算得高明的影片，模糊的故事時代背景，滿口台灣腔的現代式對白，偶爾生硬的片斷連接。王祖贤在学校上课时候，这是一部慷慨激昂地控訴旧社会压制妇女的教育片，王祖贤拿着扇子与宫泽理惠戏谑时候，这是一部借旧曲旧事旧时的鸳鸯蝴蝶篇，王祖贤与吴彦祖激情云雨时，又俨然是现代男女情与色的爱情戏。

     有人說這是一部同志戲，有人說這是雙性戀的故事。其實怎麼戀，戀誰都不重要，也許戀愛愛到了骨灰裡了，就沒有了性別，不過是人終其一生孤獨悲涼中奮力尋找溫暖慰藉。日漸沒落的大戶有著良好教養的閨秀男裝戲樂酒肆有些不合實際，年輕五姨太嫁給妻妾成群年邁的老爺也並不新鮮，舊式學校裡的女老師與政府小公務員急吼吼地扒光衣衫——說起來中國人歷來傳統，卻哪代哪朝都不少了乾柴與烈火。

     但這些不妨礙它是一部不錯的電影。孤獨，迷茫，頹墮，像極了現在的這個世界。影片注定了不是教育片，宮澤理惠的哀怨太淺顯卻又太穠情風艷，她迷戀昆曲式強說愁懷自憐自傷的情懷，她也並不介意深宅大院錦衣玉食。她空虛的眼神飄過裸著上身的工人穿過回廊時候的強壯的肌體，回頭帶著萬種風情與王祖賢戲謔調情。但她不會走出這大院，也不會舍下那般亭台閣榭。在恍惚中再也沒有裸著上身的男工，也沒有年輕白淨的二管家期待卻又止步於前的眼神，她只能與孩子名正言順的“蘭姨”曖昧調笑。她知道，她自始自終沒有別人也不可以有別人，只有這個同樣憐愛女人的女人，知她懂她憐她，為她唱著“則你為如花美眷”的似水流年，用男人一樣的俊秀瀟灑給她溫情、擁抱和關愛。

     男人是什麼？被模糊掉的老爺，止於勇氣的二管家（趙志剛的二管家實在舉手投足越劇小生味濃重得一本正經顯得實在有些可笑），被調戲的年輕的演《夜奔》的男孩子，無論正面反面，強勢弱勢，卻無法比擬這兩個女人之間的一場人生的遊園驚夢，那種繾綣紅塵裡化不開的旖麗穠情。她們一起調戲那個年青的戲子的時候，如果說是超越性別的愛，更像遊戲時的親密戰友。而被刻意忽略的男性，似乎有意無意地在昭示兩性情愛中男人的怯弱與薄情寡幸。

     超越是吳彥祖離開之後的事情。沉湎與翠花的氣息的王祖賢被吳彥祖裸體的男性的魅力所震憾，她無法自拔地迅速陷進了陰陽肉欲的沉醉之中，情色身體的美好感覺。那與紅木雕花大床綽綽影影的紗賬無關，沒有酒精燈和鴉片煙的味道，沒有脂粉濃香勾人的氣息，青天白日下的自然的健康，充滿男性線條美的身體，直接，迅速，措手不及而醉人心神。

      同樣不可自拔地，她擁有了負罪感，而她擁有了孤山上眼淚。她擁有了背叛的疼痛——無法握住過去一種濃情的絕望，而她擁有了落寞傷懷後徹寒的淒冷。吳彥祖的離去讓一切恢復了舊日的平靜。我仍舊沒有能夠探究這樣離去後的平靜，是王祖賢“幸福有很多種但我們只能對其中的一件作出承諾”式的廝守，還是於身體的迷失中，尋找回情感最後的歸途。

      然而，為什麼要將那樣深情刻骨濃情的愛戀給予兩個女性，第三者反而是一個帥俊的年輕男人？是導演一次無意的嘗試，還是創作者人生切實深刻的體驗？還是，自始自終，情深不過女子，依稀間，男人是某一晚響於耳際喘息呼吸聲裡性的烈醉，是轉身不再的背影，還是風裡消逝的記憶？

     或許，什麼都不是，只是可憐的我們生而為人，都是孤獨的，我們太沒有安全感，我們知道，哪個懷抱，是最後的等待和歸處。所以，王祖賢讓吳彥祖走了，宮澤理惠在孤山上哭了，哭的是二管家，還是“他”的背叛，或許她自己也不知道，有些自我哄騙，是連自己的心也不會察覺得到的。

     無論如何，我更願意看到王祖賢在片中第一眼看到吳彥祖時候瞬間完全流露出的女人春心一動的眼神。造物既生陰陽，乃和合為上。

      邵姐姐來訪，於是蘇州南京江南匆行。

      南京只得一場昆曲，朝天宮江寧府學處，省昆一乾年青演員三折。《冥誓》有改，中柳生忽憶前夢，如話劇般回憶，再唱“則你為如花美眷”，手法极突兀，不太能夠接受。《冥判》不如雙姐的《花判》，無論戲還是演員。省昆一乾青年演員還是人才輩出的，在明倫堂見施夏明，拉住帥哥合影。年青真得很好，那種未帶多少世事的青春撲面的俊秀，一如施小帥哥。邵姐姐想認識一番著名的南北昆老師，是時江南一票南北昆老師如杭，未得見。

      在朝天宮對面晚飯時遇省昆徐雲秀老師的丈夫，搭話一番。頗不能理解省昆小劇場票價定價。小場子共八排左右座，居然分20、50、100票價，其100元第一排位置，實是不如20元座觀賞角度。是日已無20、50元票，兩人來回折騰售票阿姨三回，熬至開場10分鐘，降至10元搬一小板凳即可入場觀戲。

      晨起匆匆赴蘇，至蘇已是中午，石頭巷青年旅館滿員，住宿頗有周折，後在人民路得軒賓館草就。大石頭巷午飯，蘇式燜肉面，香茹面筋煲，極為鮮美，肉面8元，煲12元左右，價廉，碗大，料足，味正。下午曲社行，逢曲社老阿姨一番指點江山，大概所有春日各地曲社均需要一番動靜作為。曲社陳老師頗有北昆陶然曲社張老師的風範，精神氣和脾氣都相當。柳繼雁老師依舊恬淡靜雅，極瘦的老太太並不太像當年和張繼青齊名的閨門旦，美人遲暮也好，歲月催老也罷，其更像一退休老教師。

      曲社巧遇CRAZY同學，於是約一起晚飯。仨兒怕挨陳老師的訓，假裝與我等“遊客”不相識，其實二郎巷地點為此廝泄漏，想來那挺有譜架的陳老師若知定然郁悶——老太太不喜外人不告知而往來。

      是夜鳳凰街丈母娘土灶館晚飯，並點心青團兩只，不知為何，終懷念去年春日如蘇，街頭小店的青團，似乎亦在鳳凰街近處。後甜品屋六人小坐，CRAZY從頭至尾紳士，劉話癆多年積習不改，與仨再演人來瘋組合。彼時愚已無多興致，然邵姐初見話癆，極為驚喜此孩，津津而侃。夜裡廂九點辰光，散場而歸，仨兒一路羅嗦不已，被愚在馬路上打回去。劉家娃兒一路陪邵姐繼續話癆，但凡姐姐遊歷高興，愚自是欣慰。人民路口各自散去，歸。

       白日一路，邵姐與我無限誇讚江南，其友王睿每每便曰：待我北人南渡之日，便是爾等****之時。投鞭斷流，亦難免是北人羨煞一番江南豐饒美景。北地生活幾周，還是京城中原，已然不消時日。非為遊歷，若生活日子，愚誓死定然不再渡江渡河。北地友人所見莫怪則個，非為北地不佳，實乃橘枳兩難。

       翌日仨兒陪遊滄浪亭，莫名問愚為何欲往滄浪亭，恁多為何，去自去。途見書院巷，去春曾至。亭內憩坐，仨兒幾次三催四請後，唱小生曲子若乾，勾起邵姐無限唱曲興致。當日蘇州滄浪亭有三女一男，大唱京昆（邵姐友人王睿為京劇老生迷，吾等昵稱其女老生）。遊客見，小有駐足，吾等一概視而不見，且唱且樂。

       午飯滄浪亭畔小吃店簡單炒菜，幾人狼吞虎咽，邊上一蘇州當地女孩，典型江南小戶女孩子的模樣，秀氣而樸實。愚被控非為江南女子，粗而豪放。心生感慨，十年前，愚也如鄰女這般。何事背井鄉離，飄泊十載有余，與其見多識廣而膽大，不如風沙磨礫而故作瀟灑。

       艷陽下，滄浪亭外湖弱柳扶風，春日暖風中留影，嘆息已不復再的青春。

       後至曲園，俞氏故居祖宅。曲園人繁且擁雜，內院亦是，院內桂樹春日當不見秋至風光，葉滿翠綠而已。幾番聊而唱曲，後至昆博，幾人小坐。時為節假日，肖哥亦不在蘇州，邵姐於是未得見肖帥。後桃葉鋪，人滿為患，對面小店赤豆羹，赤豆煮湯水，愚之最愛。知足。

       蘇一夜失眠，愚猶喜自作聰明，察其言語神態作派，徑自以為各自有著各自的失落。但兩處閒愁，是兩種相思。於是開解，相見不如懷念。在家看桌上一堆未收拾的糕點，除開送螺忘記帶回家了果脯，還余棗泥餅與杏脯若乾。

       棗泥餅自京城攜回，已經有一周時光，餅皮見風乾。嗜者是否心生怨然。獨自在家咬杏脯，不知滋味。猶疑再三，等看糕點與心情一起腐壞。

         以TEAM BUILDING的名义，下午一车人拉去看粉面桃花，并奉贤油菜花节。

 

 

 

        

 

　　春分者，阴阳相半也。故昼夜均而寒暑平。

　　

　　网搜如下：

　　农历书载：“斗指壬为春分，约行周天，南北两半球昼夜均分，又当春之半，故名为春分。”
　　江南“桃花汛”。

　　春分麦起身。

　　玄鸟春分而来。玄鸟，燕也。

　　清·潘荣陛《帝京岁时纪胜》：“春分祭日，秋分祭月，乃国之大典，士民不得擅祀。”
　　南朝·梁宗懔《荆楚岁时记》：“春分日，民并种戒火草于屋上。有鸟如乌，先鸡而鸣，‘架架格格’，民候此鸟则入田，以为候。”
　　春分日，酿酒拌酷，移花接木。

　　雷乃发声。阴阳相薄为雷，至此，四阳渐盛，犹有阴焉，则相薄乃发声矣。

　　始电。电，阳光也；四阳盛长，值气泄时而光生焉。

　　

　　江南乡下现在该极美了。春分竖蛋，小时候，直接去鸡窝里掏。

　　——南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

　　心切切，待归江南。

　　

        中午出门，惊奇地看见了一马车，一马，拉一平板车，上坐一对夫妇，一堆水果在平板车上。村妇的表情很茫然，在阳光下显得有点呆木。城市人和老外们以为的风景，却是别人讨生活。

        就在北京街头溜达。

        王府井，西单，东单。疯果盒子里兜了两回，忽然想起以前业余摆地摊的事情。很好玩吧。决定弄点材料，做点什么去折腾下。

        很拉风地穿着绣花鞋去逛街——因为忘记带单鞋到北京了。于是今天王府井街头，有一带白色大圈耳环、浅灰开衫的“知性”打扮的青年妇女，穿了一粉色绣花鞋。

        平底布鞋真的很舒服。         

        上周六在北昆看到了邵铮，今天碰到王振义了。正在排《关汉卿》。老师说连票子都没有，花了好几百买票了，王老帅哥立刻北京人的调侃，您给我一千我跟家给您唱去。欣荣说，他还是挺帅的对吧，是挺帅的，不过没老季帅的逼人，也没有周雪峰帅的阳光。

        今天唱《惊变》，《游园惊梦》，《琴挑》。好多，我记不住调子和旋律。

        听到了王振义唱，真不知道作曲谁干的，我以为王在唱歌剧，好雷。

        一路上试图唱泣颜回，又坐过站了。

       人生总有太多我们无法预料的巧合，于是你再一次坠落在某个地方。无论开心于否我一般不会让某些庸人自扰持续到第三天，我依旧那样热爱着活着所被受于的一切。不得不说在上海的这半年多来我几乎没有停住脚步真正用心去看身边的一切，匆匆掠过，蜻蜓点水的一切很肤浅，也很浮躁。那时候的人就像一只被生活用力狠狠鞭打过的陀螺，貌似撒欢地高速旋转着自己都无法体会的哀伤。

        其实我在意的，并不是我真正在意的，我假装的一切认真与在乎是因为过去的经验教会了我应该那样，才不至于走得太远。就像我一夜未睡哭得红肿的眼为了那些家族纷争被贱踏的女人的自尊，就像我醉意朦胧的时候才敢对着木头说的我自己都记不起来的话，就像我郁郁过一天两天为了一些钱资纠结。其实一切我都不在乎，尽管我要极度小心收支平衡，尽管我要面对那些乡人俚俗的尖酸挑战，尽管我会梦到木头醒来后总是失落。

        京城的生活很简单，像城市每天通透得有点灼人的阳光一样。我不用去给孩子补课，不用奔赴某些文艺现场，不用会面一些不想去却又应该去的人情，不用脚跟头不听使唤地奔赴到某个人面前，每次带着期待和失落的交杂心情。硬币的两面是万物的真理，尽管我对印刷的敏锐度远远低于我对文艺的天生骨灰，有些费劲但不妨碍完成本职本责。

        还是会经常想去死去的姑，虽然我会害怕世上真有鬼魂，然后姑会在半夜里找我说话，那样还是会比较慑人的。当她在我面前一生的演出谢幕，病逝的遗容自然并不祥和。我并不太了解她但我还是懂了她——只是一个女人而已。她年轻的时候在小村江南的午后阳光里读着余秋雨的小酸文，配合着她美好的爱情。曾经最爱过的男人出走十几年后，还是回来给她戴了孝，在花圈上郑重提上夫君的名与姓，凝重到做作的表情昭示着曾经太多的愧疚、遗憾和无常。他们都曾年轻过，意气风发。

        为了爱情发过盟誓的那条大清河依旧波涛入海，她死了，他孤独流浪。后辈依旧带着内心的仇恨隔膜着最后的生者，却未必读得懂爱恨情仇中逼仄的人生，诸多埋怨与愤恨，痛楚与撕裂，或者麻木不仁。我很宽容所有的人，所以我尊重地唤了他一声姑父，岁月风霜刻划过的条纹写在眼神里，刻在皮肤上。

        有一天我们都是要灰飞烟灭的，这才是最真实的人生。于是，我还了他一个最温暖的眼神。

        姑生前还是盼着我嫁人的。是嫁人，不是结婚。

        而曾经，我爱过。留得下来是一些文字和照片，但也许也会消逝宇宙，谁又记得起一个无名小卒码过的一堆杂碎呢。多年前他们说我是一个女娃，不会有甚出息读完中专留在小镇嫁人了吧。我超越了乡人们20年前的理想，坐了火车坐了飞机，去到遥远的首都北方，我超越了乡人的目光去过很多城市人都艳羡的地址名词，我也曾任性过，在小镇人们的疑惑吃惊不解中放弃过一些表面至高的荣耀。

        无关委屈或者荣耀——我们永远不知道会走多远，永远也不知道停留多久，永远不知道什么时候会到来永远的休憩。

        可是我还是害怕不能永恒，害怕岁月刻刀下朱颜辞镜的残酷人生，更害怕在某个阳光的午后，就像我家八十八的老太太那样，倚着草垛“睡过去”了。我还是坚持活着至高无上的理由是因为思想，无论高低贵贱，且思且行。

        所以我知道我应该开始码字了，做回我十四岁的时候想做的事情。那不是理想，不是梦想，只是一种情感，一种因为活着以后世界带给我们所有最直接最纯粹但又最复杂的爱。文字是我活着的理由，五音是我活着的美好梦境。昨天看一篇小柯的专访，用了很多文字提到了宫商角徵羽中感悟到的情感，那些平和与悠远。于是小柯在我心目中终于成了一位拥有情感文艺的人，而不是一个飘过的优秀流行音乐的制作人。

        情感王道地暗合着人与人的微妙关系，就像小南姐说的气场，也许当局者会有些不自然但契合明晰。我是天生的本能忽略者，跳过一切狗皮倒灶和我所不在乎的。所以，在上海办事处的时候，我很喜欢煮咖啡，过滤网透过后的细致渣粉与纯净的咖啡液体，分离自然却完美呈现。人生的每天煮一次咖啡，磨豆时酸累的精致优雅，看滤过的粉末安静细腻躺在心灵的角落。

        沉醉于情感，也许是一种现实的罪孽。所以我一直以为我是一个罪人。但那些喷涌而出的情感，就在心口某个地方。当我平静而孤单的时候，它就呯呯作响。